藏家準(zhǔn)備好錢袋，在家翻看圖錄，現(xiàn)場查看品相，要么選擇一件價格不菲的“大牌兒”藝術(shù)家作品，要么拿來買幾件年輕藝術(shù)家作品。每到拍賣季這已是常規(guī)操作，兩者相較，前者買的是現(xiàn)在，后者買的是未來。
如今，這道選擇題變成了必選題，一些年輕藝術(shù)家作品價格已經(jīng)漲勢驚人，一件功成名就的藝術(shù)家作品，其價格可能也買不了幾件年輕藝術(shù)家作品了。上個月26日，佳士得香港拍出了1977年出生的亞德里安.格尼的作品《餡餅斗室 12》，價格是8106萬港元。
就在這件作品拍出的前一周，蘇富比紐約將已故藝術(shù)家王俊杰（1984-2019）作品的價格記錄推升至近600萬美元，《the night watcher》拍出了近4000萬人民幣之巨，同樣是80后的博福（1984），目前作品的市場記錄也已來到了接近3000萬港元的關(guān)口，而這件創(chuàng)造記錄的作品完成的時間距離被送上拍場，中間只隔了三年。
如果想繼續(xù)拉這份名單，還可以很長.......在感嘆價格神話之余，究竟為何能夠在如此之短的時間便將作品價位提升至如此量級，尤其考慮到藝術(shù)家年齡尚且不大，職業(yè)生涯不過剛剛開始，有些甚至還沒有任何顯赫展覽，收藏履歷的加持。
這背后的原因是什么？是炒作做局？還是另有它因？希望本文能夠給出些許信號和答案。
01
游戲規(guī)則變了，是你沒跟上
“我印象最深的，作品價格也刺激到我的就是藝術(shù)家王俊杰。”
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的創(chuàng)始人鄭林2020年年末去香港時，恰逢彼時的秋拍季，在佳士得的拍場他看到了王俊杰3件尺寸并不算大的作品《歸途》，“差不多每件50×40厘米，三件一組，估價是70-100萬港幣吧，”最終這件作品拍到了1105萬港幣。
王俊杰 《歸途》 （三聯(lián)作） 2017 成交價：11,050,000 港元
這個價格讓鄭林很震撼。“他作品的語言風(fēng)格，畫面構(gòu)成、自我審美趣味很強。”之后富藝斯和保利聯(lián)合拍，當(dāng)時在行方的重點推廣和宣傳中也有一幅王俊杰的作品，2米×1.7米的《夕陽之河》，估價700-1000萬。舉槌當(dāng)日，作品拍出了3776萬港元。“這價格真的沒法想象，意味著單件2米×1.7米這個尺寸的作品，已經(jīng)把中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在很多大師級藝術(shù)家的作品價格都覆蓋掉了。”
西方少數(shù)年輕藝術(shù)家作品價格已經(jīng)高到數(shù)百萬美元是否正常，是否提前透支了未來的價格空間？偏鋒畫廊創(chuàng)始人王新友認(rèn)為西方的藝術(shù)市場價格同他們整個經(jīng)濟體、藝術(shù)市場的容量密切相關(guān)，與其對藝術(shù)品消費的需求是相匹配的。
黃宇興 《七寶松圖》2016-2019 成交價：港元 64,830,000
“中國近兩年也有不少70后藝術(shù)家作品在拍場上成績亮眼，這說明70后一代經(jīng)過長達(dá)近20年的發(fā)展和市場的持續(xù)關(guān)注后，到了起飛的關(guān)鍵時間點。”在王新友看來，重要作品在關(guān)鍵階段的高價不是什么壞事。“這恰恰證明了市場對藝術(shù)家的信心足夠堅定，會透支未來的是藝術(shù)家和代理畫廊對一級市場的價格沒有足夠的掌控能力，給個別資本進(jìn)場惡意炒作提供了可乘之機，所以價格“起飛”的時候也是考驗藝術(shù)家、畫廊以及藏家的時候。”
鄭林認(rèn)為如今藝術(shù)市場的游戲規(guī)則已經(jīng)變了，年輕藝術(shù)家新的發(fā)展趨勢，創(chuàng)作面貌、包括全球大畫廊都在跑馬圈地，爭相代理80、90后藝術(shù)家的現(xiàn)象，都預(yù)示著新的格局正在發(fā)生，很多比較敏感的畫廊都做出了新的戰(zhàn)略調(diào)整。至于前文提到的王俊杰作品的震撼價格，鄭林認(rèn)為并不具有代表性。
王俊杰 《夕陽之河》2018 成交價 ：HK$37,760,000
“一個王俊杰不能說明問題，他的市場不是從亞洲、香港開始的，而是從紐約。第一張上拍的作品一下子拍到300多萬美金，從那個時候市場就開始啟動了。我去香港的時候應(yīng)該是屬于他第一張拍了高價之后的延續(xù)和發(fā)展。”
反觀中國藝術(shù)家，曾梵志、周春芽、劉小東、張曉剛這些重要藝術(shù)家作品也不乏幾千萬，一個多億的單幅價格，但他們大都經(jīng)歷了30、甚至40年時間的沉淀和發(fā)展。“回過頭想一下，從85時期發(fā)展到今天，有這個時間沉淀和影響力，甚至比他們之前知名度更高的藝術(shù)家也有”，鄭林說到，“為什么那些藝術(shù)家的價格上不去，他們的藝術(shù)沉淀后卻沒有發(fā)酵，這都值得思考。”
艾德里安·格尼《餡餅斗室12》2014 成交價：港元 81,060,000
從文章開頭的幾個例子不難看出當(dāng)下市場對于年輕藝術(shù)家的成長周期似乎顯得有些“著急”，很多創(chuàng)作不久的作品便出現(xiàn)在拍場，年輕藝術(shù)家作品從展覽到買入再到送拍，周期之短有愈演愈烈之勢，這對藝術(shù)家及其代理畫廊究竟是傷害還是有助于曝光？
02
乍舌價格背后不只是簡單的數(shù)字
卓納畫廊香港空間資深總監(jiān)許宇對于近期許多年輕藝術(shù)家橫空出世的現(xiàn)象表示，卓納畫廊代理藝術(shù)家不會參與送拍，或在拍場制造市場。“他們的簡歷中還沒來得及有美術(shù)館展覽，甚至也沒有太多畫廊展覽。其中一些人的作品很快進(jìn)入拍賣成為了熱點”，這是一個很值得留意的現(xiàn)象，說明社交媒體的力量和即時性對今日市場具有相當(dāng)?shù)闹厮苣芰Α?rdquo;
阿莫奧克· 博?！杜e起雙手》 2018 成交價：26,650,000 HKD
少數(shù)西方年輕藝術(shù)家作品價格高企，白立方畫廊中國區(qū)代表趙婷婷認(rèn)為這一現(xiàn)象要根據(jù)藝術(shù)家或市場需求很多不同情況來看，不可一概而論。“近年很多新興藝術(shù)家的作品題材新穎，創(chuàng)作運用的材料及技巧亦富挑戰(zhàn)性，這都讓不少收藏家開始關(guān)注并支持年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。”
這些年輕藝術(shù)家從進(jìn)入系統(tǒng)到價格飆升，時間周期愈加短促，市場彌漫的急功近利的氣氛，她同樣表示要具體問題具體分析，“不同藝術(shù)家的情況不同，白立方的藝術(shù)家作品及價格一直都比較穩(wěn)定，當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)的市場狀況取決于多方因素，高價是一個少數(shù)的現(xiàn)象不可以偏概全。”
Avery Singer 《Happening》 2014 成交價：5,253,000 USD
資歷尚淺但作品在拍賣上頻現(xiàn)“天價”，許多人大呼“看不懂”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)始人夏季風(fēng)認(rèn)為“這有點兒大驚小怪了。”
他提到如今快速變化的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展態(tài)勢，使得從業(yè)者必須要更新很多舊有的評價標(biāo)準(zhǔn)與價格體系。“我們還習(xí)慣以傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)來評判新一代藝術(shù)家的作品、也容易按照中國的價格來推演西方的市場邏輯，所以難免會感到價格高的離譜。”事實上，藝術(shù)品的價格是社會各方面復(fù)雜的綜合體現(xiàn)，包括政治、經(jīng)濟、文化、金融多方面的合力。
常玉 《群馬》1930 成交價：2.07億人民幣
夏季風(fēng)以中國當(dāng)代藝術(shù)的價格變化來舉例，“如果我們從八十年代來看，現(xiàn)在中國當(dāng)代藝術(shù)的價格，恐怕也會覺得不可理喻；同理，西方藝術(shù)市場看到常玉在中國的價格，也可能大呼不解。“但價格絕不是一個簡單的數(shù)字問題。”
中西同代青年藝術(shù)家作品價格的云泥之別，外界認(rèn)為原因不外乎是藝術(shù)家創(chuàng)作能力和背后畫廊體系，運作推廣的差距，許宇并不認(rèn)同這一觀點：“很多人都喜歡把這個歸因于畫廊系統(tǒng)的差異，或者畫廊運作的差異，我個人更多以為這是一個文化差異的問題。”
03
中西同代藝術(shù)家未來價格能平起平坐嗎
當(dāng)國內(nèi)同代際的70、80后藝術(shù)家群體，除了賈藹力，黃宇興極個別能夠在價格上與西方一較高下外，絕大多數(shù)仍與西方當(dāng)紅的一些名字有著肉眼可見的價格“鴻溝”。
賈藹力 《無名日 2》2007 成交價：2645萬人民幣
將目光收回身邊，未來中國的80、90后藝術(shù)家和西方同代藝術(shù)家，作品價格有機會平起平坐嗎？
鄭林認(rèn)為這要看藝術(shù)家作品的影響力和其代理平臺的能力，這也解釋了為什么年輕藝術(shù)家要找最有影響的畫廊建立合作，代理畫廊要有很強的話語權(quán)，這對藝術(shù)家和畫廊雙向都是助力。
如果一個好的藝術(shù)家沒有好的畫廊合作，未來長遠(yuǎn)的發(fā)展必然有局限性。
安娜·韋揚特《夏日時光》 2020 成交價：美元 1,500,000
“為什么高古軒代理的藝術(shù)家賣的這么好，是因為高古軒的平臺影響力、藝術(shù)家的合作和代理起步就不會低于5-10萬美金，做一個展覽的成本那么高，所以一定會讓藝術(shù)家的價格上升到他認(rèn)為合理的區(qū)間，高古軒代理的藝術(shù)家這么快就能達(dá)到千萬級別，這同畫廊的話語權(quán)，影響力，包括二級市場的助力行為都有關(guān)系。”
鄭林繼續(xù)解釋到，“就像唐人同一個年輕藝術(shù)家合作，藝術(shù)家原來的市場價1-2萬人民幣，對于我們的合作來說，這個價格太低了，所以定價系統(tǒng)會有所調(diào)整，應(yīng)該讓其作品在合理的價格范圍，我認(rèn)為5-20萬之內(nèi)都是一個年輕藝術(shù)家合理的價格區(qū)間。”
洛伊?霍洛韋爾《連接的林伽（黃，綠，藍(lán)，紫，粉紅色）》 成交價：16,510,000 港幣
“西方年輕藝術(shù)家作品的高價，對于同代的國內(nèi)藝術(shù)家來說未必是壞事，至少能體現(xiàn)出令人心動的差價空間，對于藏家來說未必不是一個買作品的好機會。”
夏季風(fēng)表示就他所了解的情況，“許多年輕藝術(shù)家，除了價格之外，他們的創(chuàng)作能力并不比西方同代藝術(shù)家差，但遺憾的是目前主場并不在中國，學(xué)術(shù)和市場的標(biāo)準(zhǔn)并非由我們掌控，當(dāng)代藝術(shù)中國的時代還沒有真正到來，這既是一個歷史問題，也是一個國家運勢的問題。”但他認(rèn)為這并不會給中國年輕藝術(shù)家?guī)砝_。
鄭林認(rèn)為拍賣市場的高成交價對于年輕藝術(shù)家不存在所謂的拔苗助長。“這涉及到國際當(dāng)代藝術(shù)新格局的問題，這種情況在過去二十年里是沒有的，這個現(xiàn)象引人思考，這是一個新的游戲規(guī)則。”這些受到市場高度關(guān)注的西方年輕藝術(shù)家，仔細(xì)分析他們背后的成長軌跡，其中畫廊無疑起到了至關(guān)重要的作用。
NICOLAS PARTY Landscape 2015 成交價：2305萬港元
“毫不夸張的說，如果沒有背后畫廊的加持，其市場表現(xiàn)可能截然相反，專業(yè)的藏家?guī)缀醪粫ベ徺I沒有畫廊簽約的藝術(shù)家作品。他們非常明白現(xiàn)在的世界是一個協(xié)作化、系統(tǒng)化的模式，藝術(shù)市場與其他產(chǎn)業(yè)一樣，如果缺失畫廊有力的背書和推動，藝術(shù)家很難靠一己之力從中獲得成功。”夏季風(fēng)認(rèn)為畫廊的推廣對于作品市場價格的提升很關(guān)鍵，尤其對年輕藝術(shù)家更是如此。
“即便市場暫時成功，也意味著藝術(shù)家工作室必須擁有運營和把控市場的能力，這對于更需要專注于創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家來說，顯然是一個得不償失的事。”
04
誰掌握了年輕人，誰便掌握了未來
從今年已經(jīng)結(jié)束的幾場香港春拍來看，中國60后藝術(shù)家名單在標(biāo)的數(shù)量和成交價格上有明顯的式微，雖然國際拍行的表現(xiàn)無法代表國內(nèi)市場，但無疑板塊輪動已勢不可逆。除非生涯轉(zhuǎn)捩之作，否則藝術(shù)家“普品”的市場價格，空間已經(jīng)很小了，這是否也從另一方面助推了藏家視線轉(zhuǎn)移至年輕藝術(shù)家這一趨勢？
夏季風(fēng)認(rèn)為，每個時代都有非常優(yōu)秀的代表性藝術(shù)家，不會因為年齡影響到他們的藝術(shù)成就。
曾梵志 《面具系列 1996 NO.6》1996 成交價：1.61億人民幣
“某種程度上，60后藝術(shù)家的確已經(jīng)完成了應(yīng)有的使命，他們參與、創(chuàng)造了與之相應(yīng)的藝術(shù)史，至于他們作品的市場和價格空間，無法一概而論，即便是同齡的藝術(shù)家，他們之間的成就、價格相差也非常大。”夏季風(fēng)表示整體上看，年輕藝術(shù)家在這方面的確占有一定優(yōu)勢，作品價格低，意味著后續(xù)增長空間相對較大，也存在追平甚至超越上輩藝術(shù)家的潛力。”
