在佳士得于上海和倫敦舉行的聯(lián)合拍賣中，弗蘭茨·馬爾克(Franz Marc)的作品《狐貍》以英鎊4265萬的高價成交，超出藝術(shù)家之前作品拍賣紀(jì)錄三倍多。此作乃馬爾克于1911年創(chuàng)立藝團“藍騎士”后的重要時期所作。
Franz Marc (1880-1916),The Foxes, 1913. Oil on canvas. 88.3 x 66.4 cm
Sold for £42,654,500
德國表現(xiàn)主義畫家弗蘭茨·馬爾克是“青騎士”團體(Der Blaue Reiter)的領(lǐng)軍人物，“青騎士”是德國表現(xiàn)主義的另一流派，于1911年在德國慕尼黑成立。據(jù)康定斯基后來回憶：“青騎士”這個名字是我們當(dāng)時在辛德爾斯多爾夫的花園涼亭中的一張咖啡桌上決定的。我們倆都喜歡藍色，馬爾克喜歡馬，我喜歡騎士。這名字就自然而然的出現(xiàn)了。
該團體在第一次世界大戰(zhàn)之前的幾年里一直是德國一個龐大的藝術(shù)團體，以在繪畫和版畫中充滿活力的調(diào)色板和表現(xiàn)主義色彩的使用而聞名。馬爾克一直把動物作為主題，作為一種探索工業(yè)化和快速現(xiàn)代化的世界之外神秘精神世界的手段 。
弗朗茨·馬爾克
弗朗茨·馬爾克于1880年出生于慕尼黑，父親威廉·馬爾克是一位著名的風(fēng)景和風(fēng)俗畫畫家。他從小就受到父親的影響，成為一名風(fēng)景畫家。1900年，20歲的他開始在位于慕尼黑的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在游歷西歐之后，他結(jié)識了瓦西里·康定斯基、奧古斯特·馬科(Auguste Macke)和阿列克謝·馮·賈連斯基(Alexej von Jawlensky)，他們共同組成了青騎士(Blue Rider)。
在1903年和1907年，他去了法國，他大部分時間都呆在巴黎，不僅參觀了許多當(dāng)?shù)氐牟┪镳^，還會見了許多當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家。期間他受到了巴黎藝術(shù)的很大影響。臨摹他所觀察到的藝術(shù)風(fēng)格，是他學(xué)習(xí)不同技巧的一種方式，也是啟發(fā)自己創(chuàng)作風(fēng)格的一種途徑。
馬爾克與康定斯基
Photo: Gabriele Münter. Gabriele Münter- und Johannes Eichner-Stiftung, München.© DACS 2022
在巴黎時，弗朗茨·馬爾克對高更、梵高、畢加索和表現(xiàn)派的作品反應(yīng)熱烈，1910年在慕尼黑舉行的馬蒂斯展覽給他留下了深刻的印象。在巴黎他還結(jié)識了當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家和許多著名演員。這不僅讓他獲得了更多的經(jīng)驗，并從他們的影響中學(xué)習(xí)。
從1911年開始，“青騎士”的展覽體現(xiàn)了德國表現(xiàn)主義對彩色解放的高潮,馬爾克作品立體派解剖的形式的動物與自然圖像,通過豐富的、令人驚訝的色彩差別和并置呈現(xiàn)，提供了從主題內(nèi)涵中分離出來的情感意義。與德國表現(xiàn)主義的另一個主要分支“橋社”一樣，“青騎士”社團在第一次世界大戰(zhàn)開始時被驅(qū)散;馬爾克在1916年凡爾登戰(zhàn)役中犧牲，這是一戰(zhàn)期間歷時最長的，交火最激烈的戰(zhàn)役之一，年僅36歲。
青騎士, 1912: Wassily Kandinsky and Franz Marc founded the radical movement in 1911. Photo: © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat
作為“青騎士”的重要成員，馬爾克的作品在西方現(xiàn)代主義的發(fā)展中始終扮演著至關(guān)重要的角色。他的作品在每一個主要的現(xiàn)代藝術(shù)機構(gòu)都能找到，包括古根海姆博物館，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、以及其他許多美術(shù)館。
馬爾克的作品通過他溫暖的風(fēng)格和富有表現(xiàn)力的形式吸引著觀眾和收藏家 。他的作品《牧馬III》(Horses III)在2008年以2440萬美元的價格售出，《瀑布下的女人》(The Waterfall, Women Under a Waterfall)在2007年以2020萬美元的價格售出。
Franz Marc, Gelbe Kuh (Yellow Cow), 1911. Formerly in the collection of Franz Werner Kluxen. Solomon R. Guggenheim Museum, New York. Photo: The Solomon R. Guggenheim Foundation/Art Resource, NY/Scala, Florence
馬爾克和康定斯基一樣相信色彩的精神本質(zhì)，他們一起創(chuàng)立了激進的藝術(shù)運動，他在1912年寫道:“從本質(zhì)上講，藝術(shù)一直都是對自然的最大膽的背離 。”它是通往靈魂世界的橋梁。神秘主義和對靈性的向往一般不會與現(xiàn)代主義聯(lián)系在一起，但這兩位藝術(shù)家都被自然的神秘力量所吸引。他相信當(dāng)物質(zhì)世界最終走向終結(jié)時，剩下的將是通過彩色光環(huán)交流的靈魂。這種對宗教的虔誠幾乎可以肯定地追溯到馬爾克的童年。
正如康定斯基所寫的那樣，“自然界的一切都吸引著他，尤其是動物。”藝術(shù)家和他的“模特”之間存在著一種相互聯(lián)系，這就是為什么馬爾克可以“進入”動物的生活。正是這種生活激勵了他 。”
Franz Marc, whom Wassily Kandinsky described as ‘one of Germany’s finest artistic hopes’, in military uniform, 1915-16. Photo: © Franz Marc Museum, Kochel a. See
《狐貍》于2021年由杜塞爾多夫歸還給猶太銀行家兼商人庫爾特·格拉維(Kurt Grawi)及其妻子埃爾莎(Else)的繼承人。這幅作品標(biāo)志著這位藝術(shù)家自1911年成立青騎士以來職業(yè)生涯中的關(guān)鍵時刻。倫敦佳士得印象派和現(xiàn)代藝術(shù)主管基思•吉爾(Keith Gill)說:“1913年對馬爾克來說是關(guān)鍵的一年:他受到立體主義和未來主義的啟發(fā)，正在嘗試一種新的動態(tài)視覺語言，這將成為他向抽象主義的跳躍點 。”
馬爾克曾經(jīng)說過，他想要畫出“大自然的血液顫動和流淌”的畫面 。
羅伯特·德勞內(nèi)(Robert Delaunay)
1912年，馬爾克遇到了羅伯特·德勞內(nèi)(Robert Delaunay)，他以一種未來主義的方式使用色彩，這導(dǎo)致了未來主義運動。馬爾克著迷于這種未來主義風(fēng)格，以及立體主義，這影響了他之后的創(chuàng)作： 包括抽象的自然,大膽的顏色和畫面中的棱角。
在羅伯特·德勞內(nèi)精彩的半立體派畫作的激勵下，馬爾克的調(diào)色板變得更有活力，背景變得更支離破碎，以至于他對動物的描繪似乎融進了形式和色彩，就像一個迷幻的超現(xiàn)實的伊甸園 。當(dāng)馬爾克開始創(chuàng)作《狐貍》時，他堅信世界正處于變革的邊緣，而這種變革將導(dǎo)致人類與自然融為一體。
Tiger 1912 Oil on canvas - Stadtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Germany
在他的職業(yè)生涯中，馬爾克的許多作品描繪了動物，以及它們所處的自然環(huán)境和棲息地 。他的作品中也經(jīng)常使用大膽、明亮的色彩。在他的作品中，他在動物的展示和創(chuàng)作上采取了立體主義的方法;簡單也常常被視為他創(chuàng)作過程的一種手段，因為在他的職業(yè)生涯中，大多數(shù)作品只是簡單地聚焦于動物和原始的情感，而不是從外部因素中吸收。在馬爾克的一生中，動物是他總是回歸的主題，就像藝術(shù)家們總是回歸他們喜愛的主題一樣——梵高的自畫像，莫奈的睡蓮池 。
Fate of the Animals 1913 Oil on canvas - Kunstmuseum Basel, Basel, Switzerland
他還賦予作品中的色彩以意義，藍色被用來描繪男子氣概和精神;而黃色和較淺的顏色則描繪了女性氣質(zhì)和快樂，紅色的色調(diào)經(jīng)常被用來描繪暴力 。
盡管他在36歲時就去世了，但馬爾克創(chuàng)作的許多作品都遠遠超前于他的時代。這些作品展示了他極端的技巧和能力，以一種最小的方法區(qū)分顏色和獨特的圖像。德國抽象主義浪潮的愿望是將來自法國的新的繪畫手段與雄心勃勃的或超越性的主題結(jié)合起來，或兩者兼而有之，這很快成為隨后二十世紀(jì)抽象主義運動的目標(biāo)。
The Tower of Blue Horses 1913 Oil on canvas
馬爾克和康定斯基、保羅·克利在將立體派和野獸派應(yīng)用于主題崇高的創(chuàng)作方面邁出了至關(guān)重要的一步。隨后在美國抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜·波洛克和賈斯珀·瓊斯的作品中，這種渴望也成為藝術(shù)家創(chuàng)作的聚焦所在。直到今天,弗朗茨·馬爾克仍被認(rèn)為是最具影響力的德國畫家之一。
馬爾克作品拍賣市場價格TOP10
TOP 1
The Foxes
Oil on canvas.
88.3 x 66.4 cm
1913.
￡42,654,500
TOP 2
eidende pferde iii
61 x 92.5 cm
1910
24,236,112 USD
TOP 3
DER WASSERFALL
Oil on canvas
1912
20,201,000 USD
TOP 4
Drei Pferde
33.5 x 47.5 cm
1912
15,421,250 GBP
TOP 5
kinderbild (katze hinter einem baum)
1910
6,242,500 GBP
TOP 6
springende pferde
148.6 x 160.5 cm
1910
3,737,250 GBP
TOP 7
Rote Rehe I, 1910–1910
3,301,500 GBP
TOP 8
Zwei blaue Esel (Pferd und Esel) (Two Blue Donkeys - Horse and Donkey)
5,278,631 USD
TOP 9
Fabeltiere I (Tierkomposition I) Fabulous
1913
4,860,000 USD
TOP 10
Springendes Pferd
39.7 x 45.7 cm
1913
2,546,500 GBP
