蘇富比隆重呈獻(xiàn)
芙烈達(dá)?卡蘿 1940年代最后的半身自畫像
《迪亞哥與我》
卡蘿與丈夫迪亞哥?里維拉的雙重肖像
領(lǐng)銜2021年11月16日紐約現(xiàn)代藝術(shù)晚拍
估價(jià)超過3,000萬美元
拍場史上最貴重的卡蘿畫作
拍場史上最珍貴的拉丁美州藝術(shù)品
今年11月，蘇富比將呈獻(xiàn)芙烈達(dá)?卡蘿創(chuàng)作于1949年的自畫像《迪亞哥與我》，是她于1954年逝世前，最后一幅完整完成的半身自畫像。這幅標(biāo)志性的畫像為11月紐約現(xiàn)代藝術(shù)晚拍的領(lǐng)銜之作，估價(jià)超過3,000萬美元。
《迪亞哥與我》體現(xiàn)了芙烈達(dá)?卡蘿獨(dú)一無二的肖像繪畫手法，是一幅極具代表性的經(jīng)典之作。卡蘿作為一位深受喜愛與備受贊譽(yù)的藝術(shù)家，她的這幅畫作富有深度并情感洋溢，更在藝術(shù)史上占有重要的席位，而本作更即將打破卡蘿作品在2016年所創(chuàng)下的800萬美元成交紀(jì)錄，極有可能成為拍場上出現(xiàn)過最貴重的拉丁美州藝術(shù)品。是次現(xiàn)代藝術(shù)晚拍，前身為印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍，將會(huì)為蘇富比即將在11月于紐約展開的「藝術(shù)晚拍」系列的大型重組打響頭炮。《迪亞哥與我》在10月時(shí)先后于香港秋拍預(yù)展及倫敦展出，亦會(huì)在11月登上拍場前于紐約公開展出。
展現(xiàn)出赤裸而復(fù)雜情緒的《迪亞哥與我》，完美示范了芙烈達(dá)?卡蘿的風(fēng)格特色，更印證著卡蘿的影響力穿透藝術(shù)世界而擴(kuò)展至流行文化或更遠(yuǎn)的層面，而這樣影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家實(shí)在世間少有。讓本作在11月登上現(xiàn)代藝術(shù)晚拍，預(yù)示了蘇富比即將于『現(xiàn)代藝術(shù)』領(lǐng)域上的擴(kuò)張，囊括更多從前未被充分重視的藝術(shù)家——特別是女性藝術(shù)家——并反思及檢視他們在歷史中如何于拍場上被定義及定價(jià)。
蘇富比環(huán)球藝術(shù)品部主席兼國際銷售主管布魯克?蘭普利（Brooke Lampley）
紐約現(xiàn)代藝術(shù)晚拍 11月16日
芙烈達(dá)?卡蘿《迪亞哥與我》
已絕跡拍場超過三十年的卡蘿巨作《迪亞哥與我》創(chuàng)作于1949年，是卡蘿在1940年代所創(chuàng)作的最后一幅自畫像。在卡蘿的整個(gè)藝術(shù)生涯中，她常繪畫自畫像，而她最優(yōu)秀的自畫作品均創(chuàng)作于1940年代這個(gè)時(shí)期，這些是她最為人熟悉、最令人趨之若鶩、亦最富有象征意味的作品。在她與墨西哥壁畫畫家迪亞哥?里維拉第二次結(jié)婚后，好奇尚異的卡蘿在她的藝術(shù)中糅合各種來自不同范疇的影響，包括阿茲特克文化、東方神話、醫(yī)學(xué)及園藝等元素。
她亦描繪了自己與長期病患對(duì)抗的心路歷程，以及她與里維拉日漸復(fù)雜的關(guān)系，建構(gòu)出豐富而非常個(gè)人的視覺語匯。半身像自歐洲文藝復(fù)興時(shí)期開始盛行，而卡蘿在《迪亞哥與我》等畫作中運(yùn)用了這種文藝復(fù)興作品的主題及手法，以作品與阿爾布雷特?杜勒（Albrecht Durer）等經(jīng)典藝術(shù)大師展開對(duì)話。這些有著豐富細(xì)節(jié)并充滿個(gè)人情感的自畫像，戲劇性地探討各種現(xiàn)代主題，包括身分與經(jīng)歷、注視的力量、自我形象的所有權(quán)，以及人對(duì)自我的觀感。
《迪亞哥與我》亦可被視為一幅雙人畫像。卡蘿在她的額上畫了一個(gè)小小的里維拉，有如她的第三只眼，象征著里維拉如何占據(jù)著她的思緒。這幅情感豐富澎湃亦容易引起共鳴的畫作，與里維拉與墨西哥明星瑪莉亞?菲利克斯的關(guān)系有關(guān)——里維拉曾于1949年為這位女星繪畫一幅性感的畫像。二人的關(guān)系引來不少謠言，卡蘿本身與菲利克斯也是朋友，在人前只視這些謠言為玩笑，但實(shí)際上她亦感到相當(dāng)受傷。她的作品充滿強(qiáng)烈赤裸的情感，備受世人贊譽(yù)，而她在本作中凄美地描繪了自己流著三滴眼淚，讓人想起西方藝術(shù)史中的經(jīng)典畫像《七苦圣母》（Madonna of the Sorrows），并從中表達(dá)了她內(nèi)在的不安與憂愁。
拍賣詳情
紐約現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣
北京時(shí)間11月17日上午7時(shí)
